2025动画元年：传统神话的当代改写与青年共鸣

动画电影在2025年成为了热议的焦点词汇。该年度，我国电影《哪吒之魔童闹海》凭借超过159亿元的票房收入，荣登全球动画电影票房排行榜首位。

《哪吒之魔童闹海》作为《哪吒之魔童降世》的精彩续篇，无疑预示着这个系列将继续为广大观众带来更多精彩作品。该系列的故事灵感源自我们耳熟能详的中国传统神话，其中哪吒的形象深入人心。在漫长的历史长河中，哪吒一直被视为反抗父权和封建思想的代表人物。他“剔骨还父、削肉还母”的壮举，展现了他颠覆传统、挑战权威的英雄气概，成为了一个极具颠覆性的经典形象。

显然，作为传统家庭的彻底反叛者，哪吒的形象必然不适合以“合家欢”为主要诉求的春节档，也不太符合今天主流家庭的情况，因此导演饺子对“魔童版”哪吒进行了改写，将他反抗的目标指向了抽象的“天命”，并且说 出了后来传播很广的“金句”——我命由我不由天。

“魔童”哪吒之所以逆反，是因为他原本就是一颗“魔丸”，阴差阳错投胎到李靖和殷夫人的家中，因为长相怪异被旁人嘲笑，养成了孤僻怪异的性格……比起天性如何，导演饺子更相信后天努力，后来这个“魔童”在父母的教育、神仙的点化以及朋友的帮衬下，成长为一个能够匡扶正义的英雄。

这种改造的当代意义是不言自明的，在《哪吒之魔童闹海》中，哪吒对抗的敌人很具体，就是阐教仙人指定的一套神仙体系，对抗的是他们秘而不宣的“出身论”，或者说是一种根深蒂固的社会偏见与不公。

东海龙王的三太子敖丙，在原本的故事中是为非作歹的反派，但在《哪吒之魔童闹海》中也成为反抗世俗偏见的好人。他身上本来背负着振兴家族的责任，和哪吒结为好友后，意识到“做自己”的人生真谛，勇敢去追求自己内心的渴望……这样的价值观，与其说他是神话中的人物，不如说是Z世代的年轻人。

暑期档的票房“黑马”《浪浪山小妖怪》同样是对“出身论”的某种反抗，它脱胎于我们非常熟悉的《西游记》，主角却并非孙悟空这样“有背景”的英雄，而是不起眼的小妖怪。

不论是背负着全家人梦想去“大王洞”逐梦的小野猪，还是在社会历练中变得油滑的蛤蟆精，抑或是话痨的黄鼠狼、社恐的猩猩怪……在原本的神话设定中，这些小妖怪都是没名没姓、毫无存在感、被主角一拳打飞也无人在意的角色，但在《浪浪山小妖怪》中，他们有个性，重情义，追梦想，还不乏勇气。电影有意识地将当代“打工人”的种种遭遇植入电影中，比如被甲方要求不断修改画稿的公鸡画师，结合短视频等新媒体的传播，精准地走进了年轻观众的内心。

电影的最后，一群小妖怪合力击败了反派，自己却被“打回原形”，留给观众一个怅然若失的结尾，却不乏批判现实的力度。他们代表着人群中最普通的大多数，因此具有很强的感染力。

此外，改编自蒲松龄《聊斋志异》的《聊斋：兰若寺》和取材于“三国”历史的《三国的星空第一部》，也是2025年讨论度比较高的动画电影。前者是一个故事串烧合集，在两个半小时的片长中讲述了六个篇章的故事，借片中蒲松龄的口，关心的却是当代人的爱情观。后者则以曹操作为故事的主角，颠覆了一般历史对这个“奸臣”的书写，重塑了这段历史。但是由于这两部电影都没有找到一个让绝大多数观众可以共鸣的核心议题，它们的票房、口碑都相对逊色。

在众多由工业流水线生产的动画电影中，刘健导演以其独立精神和手工制作的匠心独运，打造了《艺术学院1994》这部值得细细品味的佳作。该片以导演本人当年在美术学院求学的真实经历为创作基石，生动地描绘了三十年前大学生的生活画卷：他们怀揣着梦想，却常常显得“志大才疏”;憧憬爱情，却往往难以许下承诺。作为一部充满怀旧情怀的作品，《艺术学院1994》所关注的人物与事件，或许在今天的年轻人看来已有些遥远。然而，若我们深入品味，其中人物对未来的迷茫、对生活的困惑，不正映照出当代年轻人的内心世界吗?