《人之初》如何以艺术创新，成为集体情绪的承托与投射空间

电视剧《人之初》以一场车祸牵出的陈年旧案为引，串联起孤儿高风(张若昀饰)与富家女吴飞飞(马思纯饰)原本平行的命运。该剧由李路导演并担任总制片人，陈宇编剧，讲述了两位年轻人从对抗到结盟，共同破解身世谜团，最终走出各自人生困局的故事。

随着剧情过半，该剧的追求已不止于呈现“发生了什么”，而是通过叙事创新，深入探讨 “何以至此”与“将往何方” 的深刻命题。

螺旋叙事：改变观众与故事的关系

该剧最直观的创新在于打破常规的线性叙事。编剧陈宇将其结构比喻为 “螺旋上升式叙事，像DNA双螺旋交织上升” 。剧集以同一案件为起点，铺设了高风(执著追寻真相)与吴飞飞(周旋于家族秘密)两个立场对立、信息彼此遮蔽的视角，并与跨越近三十年的时空线索交织，构建出多维叙事迷宫。

这种双视角叙事，使观众从被动接收者转变为主动的“侦查者”，通过比对信息、拼凑真相，与创作者完成了一场 “叙事合谋” ，显著提升了观剧的沉浸感与思辨趣味。

高假定性：浓缩人性冲突的实验场

导演李路将本剧定义为 “悬情剧” ，其另一创新在于主动构建一个 “高假定性” 的叙事空间。剧中核心场景“滨川国际俱乐部”经过精心设计，成为一个高度提纯的欲望与人性实验场。

在此空间中，极致化的人物关系得以展开：高风对“血缘之谜”的追寻，触及生恩与养恩、先天与后天的伦理辩题;吴飞飞与父亲之间则是控制与反抗的较量;以曲梦(唐嫣饰)为代表的女性群像，则展现了逆境中的觉醒与相互托举。这种设定让观众得以保持适当的审美距离，从激烈的戏剧冲突中抽身，更冷静地审视故事提出的亲情、道德等深层议题。

承载时代情绪：从记录到共鸣

《人之初》的探索更进一步，将类型剧作为容器，承载对当代人精神世界的严肃观察。它以罪案为引、情感为线、人性为核，直指关于身份、选择与存在意义的根本追问。

在价值多元、变动不居的当下，剧集将大众普遍面临的 “我是谁”“将去何处” 等弥散情绪，提纯为清晰可视的戏剧情节，为公众提供了一个具象的承托与可探讨的出口。由此，电视剧不仅记录时代，更成为集体情绪的 “共鸣箱”与“疏导器” ，帮助观众在观照他人命运的过程中，理解与安放自身的困惑。

《人之初》的实践表明，在高概念、强情节的创作框架内，依然存在广阔的创新空间，能够为作品注入更深刻的人文内涵与更前沿的艺术表达。