营造三个层次的“声音迷宫”！《中国奇谭2》以视听新境，再探中式幽玄美学

三年前，《中国奇谭》以独树一帜的短片集形式，融入丰富的中式元素与创新的叙事手法，惊艳问世，瞬间引爆年度话题，成为爆款之作。在此基础上，衍生出的动画电影《浪浪山小妖怪》在2025年暑期档期间，不仅收获了观众的热烈反响，更以卓越的票房成绩，一举创下中国影史二维动画票房的辉煌纪录。如今，《中国奇谭2》携《如何成为三条龙》、《耳中人》等九部全新短片，强势回归。在继承和发扬中式奇幻精神的同时，这部作品如何面对观众更高的期待，如何在传承中不断开拓创新，无疑成为了大家关注的焦点。

《中国奇谭》系列的最新续作《中国奇谭2》集结了12位导演的创意，不仅继承了我国独特的想象力，还进一步拓展了题材范围，对现实进行了更深入的反思。

《耳中人》《刑天》篇章分别源于《聊斋志异》《山海经》中的经典志怪、神话故事，这些古老传说在现代动画的演绎下焕发出新的生机;《如何成为三条龙》《今日动物园》篇章则以幽默的传说和奇幻故事为外壳，巧妙地将现实生活的种种投射其中;《拜山》《大贵人》从客家文化和北京胡同文化中汲取灵感，将地域文化的独特魅力融入动画之中，展现出中国文化的多元与丰富;《小雪》《大鸟》《三郎》等短片也都富含“奇”元素，为这部动画短片集增添了更多神秘色彩和探索价值。

首集播出的《如何成为三条龙》由杨木执导，以三条小蛇为主角，讲述修行历程。三条不起眼的小蛇妖总是憧憬着飞升成龙的一天。它们生活在久旱的村落，原本偷摸着想蹭点龙王庙的香火，结果被赶鸭子上架，应下村民“三天下雨”的要求。为保“饭碗”，它们用最笨的办法来回挑水、浇地，甚至以身入局。最终，这三条假冒的龙王引雷劈山、引雷灌水，降下真正的甘霖，赢得人间三月春如许、田间农忙好时光。观众普遍反映，这部短片是最“好懂”、最有“上美影”风格的一个篇章。

相比传统二维平涂，《如何成为三条龙》在美术细节上也有变化。比如用国画的皴法来表现干旱的状态，画面质朴却气势恢宏。总导演陈廖宇评价:“它看似是个‘小片’，等作品完成后才发觉，它的格局和整个视听气势，尤其是在高潮戏的时候，有强烈的电影大片感。”

《中国奇谭2》再度展现了“美术片”旺盛的艺术生命力。陈廖宇以“奇”概括本季的短片:“奇在故事、形式与技术，更奇在观察角度。”但万变不离其宗的是对“自我发现”这一核心命题的探索。

如果说《如何成为三条龙》唤醒了许多观众对首季的温暖记忆，那么，《耳中人》则深得该系列“幽玄奇诡”的精髓。《耳中人》由上一季执导过《鹅鹅鹅》的胡睿担任导演，原篇故事收录于《聊斋志异》卷二，蒲松龄以简练笔法展现人物心理异化过程，通过荒诞情节隐喻过度执着修炼易致心神涣散，揭示急功近利者自我蒙蔽的困境。

在《中国奇谭2》的《耳中人》中，剧情稍有改动。主人公谭秀才夜读时，在半梦半醒间偶然窥见幻境，获赠一卷天书。展卷研读后，他习得“顺风耳”之能，恍惚间又被《牡丹园》中叹咏愁绪的“小姐”吸引，双耳化作翅膀，以蝴蝶之姿落在丫鬟肩头，对“小姐”忘情呼唤。谭秀才惊醒后举镜自照，发现了“耳中人”的存在。求医问诊时，大夫的窥耳镜竟被“耳中人”撕碎。无奈之下，谭秀才借傀儡戏《才子佳人》的故事引出“耳中人”。故事结尾，谭秀才拉开房门走向甬道，碰巧看见甬道尽头有人举镜自观，镜中赫然映出自己的身影。他惊觉“耳中人”竟是自己，故事由此形成闭环。

这种改编不仅保留了原作中荒诞奇幻的色彩，更通过巧妙的叙事结构，将“耳中人”这一意象从外在的怪异存在转化为内心的自我映射。动画以细腻的笔触描绘了谭秀才从沉迷幻境到自我觉醒的过程，其画面风格融合了传统水墨的写意与现代动画的灵动，尤其是“耳化蝶翼”的场景，既呼应了《聊斋志异》原篇的奇诡气质，又通过视觉隐喻传递出人物内心的悸动与迷失。

胡睿在《耳中人》的创作中融入传统傀儡戏元素，塑造了一位痴人形象，借由戏曲舞台展开与心魔的周旋。在他看来，这种改编旨在探讨“人如何面对内心的欲望与执念”，而谭秀才最终发现“耳中人竟是自己”的瞬间，正是对“自我认知困境”的深刻诠释。

陈廖宇透露，《耳中人》的声音重做了三次，团队需区分三个听觉层次:正常听觉、获得“顺风耳”后的感知以及耳中小人的主观听感。为呈现这种复杂听觉体验，团队不仅参考了传统戏曲的锣鼓点与丝竹声，还融入了电子音效与环境采样，使观众在观剧时能清晰感知谭秀才从凡人到“通灵者”再到自我觉醒的心理转变。

例如，当谭秀才初获“顺风耳”神通之际，背景音中巧妙地融入了细微的风声与远处市集熙熙攘攘的喧闹声，这一细腻的音效变化巧妙地暗示了他感知能力的突然膨胀。而随着“耳中人”神秘力量的显现，音效转而变为尖锐的耳鸣与低沉的心跳声，这种声音的变换极大地强化了观众对于“内心异化”的深刻共鸣。这种声音与画面的紧密结合，不仅完美延续了《中国奇谭》系列“幽玄奇诡”的独特风格，更借助现代动画技术的精湛技艺，将古典志怪故事的哲学内涵展现得淋漓尽致。在弹幕评论中，网友们纷纷狂欢，赞叹“中式美学溢出屏幕”，同时也不禁感慨，在故事中看到了“镜中我、心中念”的深刻寓意。

《中国奇谭2》的总监制速达在访谈中阐述了他的创作理念：“我们致力于将生活的情感与体验融入作品的创作之中，旨在赋予作品独特的情感深度和人文关怀，同时让传统文化在当今的语境下焕发出新的生机与活力。”从最早的经典之作《天书奇谭》到如今的《中国奇谭》系列，虽然时代在变迁，技法在演进，但始终不变的是我们对于民族风格之路的执着探索。前者作为“中国动画学派”的集大成之作，承载着中国动画的辉煌历史;而后者则生动地证明了中国动画在当代依然保持着旺盛的生命力，是一次充满勇气和创新的探索之旅。