讲述老百姓自己的故事 是沪产电视剧的鲜明特色

近十年来，沪产电视剧将以人民为中心的创作观和以人为中心的艺术观很好地结合起来，既获得了观众的认可，也收获了管理部门和业界的肯定。

反映时代要求，以普通百姓为电视剧的主角，讲述老百姓自己的故事，是沪产电视剧的鲜明特色，这尤其典型地体现在现实题材电视剧的创作中。中国式现代化的当代实践，是党领导下的人民改天换地的伟大事业。沪产电视剧紧紧抓住这“舞台”上的主角，将他们塑造成影像艺术的表现主体。

《小欢喜》《小别离》《小舍得》这类以“小”为标签的教育题材电视剧，不仅对社会热点话题进行小切口的择取，还通过聚焦几组不同的小家庭，勾勒出普通百姓的社会关系和精神面貌。通过将“小升初”、高考、出国留学等教育话题和家庭情感表达结合起来，在触及广泛社会问题的同时，也细致描绘出当代中国式家庭的情感模式，父辈与子辈在对抗、协商、互相理解的过程中，展现了普通百姓生活面临的各种压力和不易，获得观众的深入共鸣。

《二十不惑》《三十而已》《谁说我结不了婚》《风吹半夏》等女性题材作品，直面当代社会中女性的成长困惑、年龄成见、婚姻压力、孩子养育、事业挑战等问题，塑造了从20岁到30岁等不同年龄阶段的女性群体追求独立自主、寻找自身价值的时代群像，映现了沪产电视剧中“她题材”高度活跃的创作态势，随着“她”剧集的不断崛起和精彩演绎，重新定义了“她们”的精神向度。《天才基本法》《超越》等剧构筑出当代青年奋斗成长的逐梦图景。这些年轻人既有对数学的热爱、也有对短道速滑的热爱，他们将学术研究、体育运动、个人抱负、国家荣誉结合起来，在与父辈奋斗线的交织共融中彰显出“青年”的时代意涵，塑造了富有家国情怀的新时代青年人形象，传达出“少年强则中国强”的价值信念。《大江大河》《繁花》《人生之路》《平凡的世界》《老酒馆》《老中医》等作品，也无一不是将历史的“剧作者”作为电视剧的“剧中人”，即使是《功勋》《在一起》等英模剧，也同样是从一般个体出发讲述其家国情怀，因而使得沪产电视剧获得了普遍的历史高度和人性深度。

贯彻以人民为中心的创作导向不仅要对准“人”，还需辅之以情动人的叙事艺术，方能将历史行进中的伟大业绩落地在生活点滴的方寸之间。

沪产电视剧《功勋》非常突出的一点就是在叙事上形成了英雄与伴侣、英雄与战友、英雄与主管者三组人物关系结构。这种普遍性的人物关系结构从情感维度累积了观众对主人公看似难以理解的选择的认同，增强了电视剧的感染力和人物的可信度，从而塑造了有血有肉感人至深的共和国英雄形象。同样，《赤热》虽聚焦于高精尖科技的冷门领域，但最终诉说的仍是有关“人”的故事。在叙事策略上，不仅以回溯式视角勾勒出科创人成长的艰辛过程，同时还通过复杂密集的人物关系网，构筑出纵横交错的时代群像模型，于是原本晦涩陌生的科创人奋斗故事，开始有了故事着陆的情感线索。

至于《繁花》为什么要以阿宝成为宝总为故事主线?一方面当然是因为上世纪90年代的上海给了阿宝成为宝总的历史可能。另一方面，则是通过阿宝，将爷叔、汪小姐、李李、玲子乃至舰队等不同的人物和群体纳入其中，在人物关系的网络中实现对“这一个”典型的彰显，让观众深深感受到那个年代上海的时代气息和以“奋斗”为核心的情感结构并与之产生共鸣。《超越》在北京成功申办冬季奥运会的历史背景中，讲述了轮滑少女陈冕从一个非专业选手，一路过关斩将，最终进入国家队成为主力队员，出征冬奥赛场、为国争光的故事;《在一起》更是通过刻画医务工作者、快递员、志愿者、社区工作者等平凡小人物在突如其来的疫情考验下，无私奉献、团结抗疫的英雄群像，感动了无数观众。