国产剧集的爆款逻辑正在发生转变 剧集创作逐步回归艺术规律

审视2024年备受关注的影视作品，我们可以明显看出，剧集的爆款生成机制正在经历变革。以往依赖明星效应的商业模式在市场检验中逐渐失效，而观众对于富有创新精神、品质上乘的现实题材剧集表现出更高的喜爱，剧集创作正逐渐回归艺术创作的本质规律。

今年的电视剧市场，口碑佳作主要聚焦于现实题材，其中《山花烂漫时》和《我的阿勒泰》两部作品凭借其深刻的现实描绘和感人的故事情节，评分一路飙升，稳居排行榜前列，赢得了广大观众的普遍赞誉和热烈讨论。在年代剧领域，表现同样抢眼，《繁花》、《南来北往》和《小巷人家》凭借其独特的时代背景和生动的人物刻画，成为了收视率的大热门，成功吸引了众多观众的目光。而在都市题材方面，《玫瑰的故事》、《凡人歌》和《烟火人家》则以其贴近生活的故事线和细腻的情感表达，引发了观众的强烈共鸣，成为了都市观众心中的情感寄托。

今年，边疆题材作品如雨后春笋般涌现，其中《我的阿勒泰》、《大海道》和《日光之城》等作品，为观众带来了一幅幅充满活力与深情的边疆人文画卷，展现了这片土地的独特魅力和人民的热爱。与此同时，行业职场剧也呈现出更多新颖的职业场景，如《城中之城》和《赤热》聚焦于金融反腐、芯片产业等热点话题，而《我是刑警》和《九部的检察官》则生动展现了司法战线的英勇风采和法治精神。这些作品不仅丰富了电视剧市场的题材多样性，也为观众提供了更多思考和启示。

悬疑剧、谍战剧纷纷拓展创新路径，《边水往事》《追风者》打破类型作品旧有叙事边界，《哈尔滨一九四四》把操控人心的博弈、人性的沉沦和救赎置于历史情境中放大。古装剧创作正剧化倾向愈发明显，《庆余年第二季》《天行健》《唐朝诡事录之西行》升级古装剧审美与叙事模式。

整体来看，近年剧集领域的精品化趋势改变了行业现状，剧情悬浮、人物浮夸等问题得到了改善，低质作品引发全网“群嘲”的情况明显减少，国剧创作已经在一定程度上走出浮躁期。

女性题材带来全新故事

当下荧屏，现实题材已成创作主流，曾经的爆款公式“流量艺人+大IP”早已不是成功捷径，今年古偶赛道整体热度也不及预期。此外，一个突出现象是观众对流量演员的接受度逐渐走低，使用“流量”已从“收视保证”演变为拖累口碑的风险因素。

以往的剧集市场里，出于稳健回报的考量，主导者不敢出新、不愿出新，不去挖掘真实的人物和生活冲突，编剧习惯以PPT思路将成功作品中的经典套路、典型人物生搬硬套集于一身，将大数据提炼出的“爆点”元素拼贴杂糅。而当下的剧集市场可以明显感受到，作品无新意观众不买账，凡是套路化创作、流水线生产的现代都市剧在播出数据上都不尽如人意，集体遭到市场冷遇。

纵观今年荧屏，几乎所有出圈的剧集都由创新意识主导，国剧创作涌现出一批深入生活的现实题材作品，也由此诞生了一批新人物、新故事。尤其是，女性题材的进一步拓宽，激发了影视创作的全新动力，富于创新表达的女性形象成为全年荧屏最亮眼的存在，调动了观众广泛的探讨热情。

今年女性题材影视作品中，《山花烂漫时》深刻展现了女性在面对不公与歧视时的抗争精神，以及她们团结一心、共同改变命运的强大力量。《我的阿勒泰》则塑造了一对充满蓬勃生命力的草原母女形象，她们在爱情、生活与挫折中不断成长，演绎了“去爱、去生活、去受伤”的人生真谛。《小巷人家》则通过年代剧的形式，以一对“不懂事”的邻家闺蜜为切入点，揭示了健康婚姻家庭对个人成长的滋养作用。《玫瑰的故事》则以女性为主角，通过她一路探索自我的叙事，展现了“从此我不再希求幸福，我自己便是幸福”的独立自主人生观。这些作品共同为观众呈现了丰富多彩的女性形象，引发了人们对女性命运、家庭与个人成长的思考。

这些热门剧集紧贴时代主题，深入普通人的生活，引发广泛情感共鸣，兼具独特魅力和温馨疗愈效果。它们或许收获了极高的评价，或许引发了热烈讨论，或是收视率远超预期，为观众带来了新颖且生动的叙事与生命体验。