电影《焚城》避开暑期档、国庆档等热门档期在11月份上映

目前，我国电影票房产出与热门档期的排片紧密相连，但影片《焚城》却巧妙地避开了暑期档和国庆档等热门档期，转而在影院流量相对较低的11月份上映。在这一时间段，几乎找不到其他更具市场竞争力的国产影片与之正面交锋，这使得《焚城》在淡季档期中脱颖而出，拥有了良好的曝光机会。然而，由于短视频对观众日常观影习惯的破坏，多数观众尚未恢复观影习惯，因此，《焚城》能否取得令人惊喜的市场回报，甚至推高非档期时间的票房“天花板”，尚无定论。尽管如此，困难重重，挑战依旧存在。

为了激活国内票房市场的活力，《焚城》大胆采用了融合港风与大片的创新创作模式。由江志强担任监制、刘德华领衔主演，以及潘耀明执导的黄金创作团队，再加上众多港片界的“黄金配角”倾情加盟，共同构筑了一个充满港风港味的视听盛宴。该片被誉为“华语首部辐射灾难电影”，全片特效镜头超过2000个，特效场面震撼人心。正如江志强所说，他希望通过这部大制作影片，重新激发观众对港片的热情和兴趣。

从成片效果来看，《焚城》的灾难叙事，的确在一定程度上探索了新的香港城市影像表达，但影片过于浓重的类型程式味道，也在限制着这部港风灾难片的试错效果。

按照危难发生的现实可能性高低差异，可以粗略地将灾难片划分为两类。

一类是诸如《绝世天劫》《后天》《2012》一般的科幻灾难片，这些影片呈现的世界性危难发生概率较低，仅仅是一种偶然性偏差的幻想。受到电影工业化水平和计算机图形技术起步较晚的限制，国产电影中的科幻灾难片数量有限。上世纪90年代，《大气层消失》与《毒吻》两部作品，都是在生态灾难的科学幻想中，呈现不加节制的人类行动对环境的负面影响。近年来，《流浪地球》系列与《独行月球》等作品立足“近未来”的世界危难幻想，依照本土大众眷恋故土的情感态度提出守土求生式避难方案。

另一类灾难片以已发生灾难的复现与高概率祸难的预演为叙事核心，诸如《紧急迫降》《中国机长》《救火英雄》《烈火英雄》等作品，讲述中小空间或某个地域危机来临之时的集体合作与人性光辉。

《焚城》这部作品独树一帜，其独特之处在于，影片所描绘的由核辐射引发的地域性灾难，虽然看似与普通大众的生活相去甚远，但在近两年内却迅速成为了社会舆论关注的焦点，使得这部作品充满了浓厚的现实意义。在影片中，核辐射危机的设定并非凭空而来，而是源自于两则真实的新闻报道——一是我国香港接收“洋垃圾”中转的事件，二是巴西戈亚尼亚核泄漏事故。不法商家为了谋取私利，将成吨的电子废弃物非法运至香港，这些废料被堆放在垃圾场，一场意外火灾导致含有核辐射的医疗器械泄漏，使得当地数百万人被迫暴露在充满致病甚至致命风险的恶劣环境中。这一情节的设定，使得《焚城》在展现灾难的同时，也引发了人们对现实世界环境问题的深思。