2024年中国话剧创作和市场全面回暖 在原创、改编、引进及戏剧活动中涌动着一股股热流

2024年，在疫情结束后的第二年，我国话剧界迎来了全面复苏的春天。在这一年里，话剧创作与市场呈现出勃勃生机，原创作品、经典改编、引进剧目以及各类戏剧活动都涌现出源源不断的活力。原创话剧在稳中求新的道路上不断探索，经典改编作品持续发力，中西文化交流也呈现出升温趋势。戏剧活动层出不穷，口碑良好的作品依然备受追捧，一票难求。无论是选择不同题材、不同主题类型，还是采用不同表现形式的作品，都各具特色，各美其美，共同为我国话剧舞台增添了丰富多彩的风景。

创新是艺术领域源源不断的活力源泉。在2024年，原创话剧不仅从历史深处汲取灵感，通过历史人物和故事激发出具有现代价值的议题;同时，它也紧密关照现实生活，描绘普通人的生活画卷或特定人物的独特人生历程。

国家话剧院与杭州演艺集团、央视频团队合作，张昆鹏编剧、田沁鑫导演的《苏堤春晓》以真实历史人物为主人公，塑造了“我们的身边人”苏东坡形象，演员随时在角色内外、生死两界、梦境与现实之间跳进跳出，突出了戏剧的游戏性，也突破了观众对历史叙事的固化想象。央华戏剧出品、李静编剧、黄龙斌导演的《戎夷之衣》以《吕氏春秋·恃君览第八》中戎夷解衣的故事为起点，以戎夷舍命相救的弟子“不肖人”为主人公，构思了他获救后三十余年间的显达经历和精神生活——探讨“当这位弟子是个赤裸裸的利己主义者，戎夷的牺牲是否值得，人性的黑暗是否能够获得拯救”等形而上问题。极简的舞台上，布景、道具、服装只有黑白二色，强烈的音乐和大幅度形体动作强化了剧作的形式感和超时空价值，在匆遽、碎片化、易于浅尝辄止的生活景观中，提示观众：思想是一件有分量的事。同样有思想性的作品是“话剧九人”改编的普通话版《原则》，由郭永康编剧、朱虹璇导演。作品聚焦教育的目的，围绕“人需要什么样的社会”和“社会需要什么样的人”展开不同观点的交锋，在空荡荡的舞台上突显思辨的魅力。相比之下，朱虹璇编导的表现中国第一支女子篮球队的新作《翻山海》故事性更强，在舞美、灯光、动漫、影像等技术的运用上颇为“豪华”，显示出“话剧九人”制作团队的成熟和商业运营的机巧。

2024年，莫言的最新力作《鳄鱼》以及由王可然执导的同名作品，无疑成为了年度最受关注的戏剧作品。在这部作品中，鳄鱼的形象象征着无止境的欲望，随着影像中鳄鱼的不断壮大，舞台中央的鳄鱼缸也同步扩大，直至与棺材无异，这些富有深意的舞台元素巧妙地揭示了《鳄鱼》的寓言性质。与此同时，北京人民艺术剧院在5月上演了刘锦云编剧、唐烨导演的《永定门里》，这部作品作为今年京味儿话剧的代表作，深受观众喜爱。在乌镇戏剧节上，赖声川的新作《江/云·之/间》为《暗恋桃花源》中的江滨柳和云之凡的爱情故事增添了新的篇章。香港话剧团带来的郑国伟编剧、方俊杰导演的粤语话剧《暧昧》，描绘了无爱婚姻关系中的短暂情感波动，这部曾在内地进行高清影像放映的作品，今年在天桥戏剧展演的现场演出依然赢得了观众的广泛好评。澳门晓角话剧研进社的李宇樑编剧、导演的《捉迷藏》，将母女关系置于中西文化对立和现实利益冲突的背景下，既恐怖又温馨，是一部情节紧凑、理念深刻的作品。此外，王斯汀编剧并执导的话剧《望星河》，以及兰宁远编剧、杨地导演的《京报》，在塑造历史人物、挖掘历史细节方面，也充分展现了华语戏剧的原创力。

但是，我们应认识到，原创话剧的整体发展尚不尽如人意，具有影响力的作品数量不多，同时，受到业界和观众共同关注的焦点剧作亦相对匮乏，我国话剧的原创实力仍需进一步壮大。