2024年涉案剧、悬疑剧、谍战剧依旧是各大视频平台和卫视的心头好

在过去的一年里，涉案剧、悬疑剧、谍战剧继续占据着各大视频平台和电视台的黄金位置，各路剧集纷纷使出浑身解数，呈现出一场激烈的竞争局面。然而，在这些类型中，涉案剧的同质化问题尤为突出，以公检法系统为背景的剧集大量涌现，导致叙事结构和角色塑造上缺乏鲜明的特色和清晰的标签。 在这一众作品中，尽管《我是刑警》凭借其独特的风格略露锋芒，但其他如《人民警察》、《执行法官》、《九部的检察官》、《她和她的他们》、《犯罪图鉴2》等探案剧却未能引起太大的关注。尽管每部剧都有知名明星或资深演员的加盟，但它们在戏剧构造上过于平铺直叙，借执法形象之便演绎偶像剧桥段的手段，并未赢得观众的认可。 整体来看，这些剧集呈现出一种群体性的平庸现象，数量众多却质量不高，阵容强大却缺乏鲜明的个性与棱角。观众对于这种缺乏创新和深度的剧集表现出了明显的审美疲劳。

其中，《猎冰》更是以一己之力拉低了此题材的年度平均分，可惜了素有“国产警匪题材剧天花板”之称的导演高群书和反面人物塑造封神榜首演员张颂文这一黄金创、演组合，在万众瞩目中以低于5的豆瓣评分潦草收场，引得观众群嘲。《猎冰》改编自曾为资深法律记者郭国松的同名小说，故事原型是颇具传奇色彩的大毒枭“刘招华”，妥妥国剧版的“绝命毒师”，具有非常丰富绵长、可供挖潜的人物弧光和戏剧冲突。奈何成也萧何败也萧何，通篇下来除了犯罪分子形象的成功塑造，剧中惩恶扬善的正面人物警察形象则集体缺失，尤以剧中的缉毒女警赵友男最具代表性——外表特征上既没有实现基本的人物塑造，也没有为人物创建真正的内心世界。再回到剧作本身：犯罪分子一边平铺直叙得愈演愈烈，警察一边天时地利人和得永远“忽然有重大发现”。两条几乎没有交集的平行线，在“天网恢恢，疏而不漏”的精神加持下，一切不合理性都被莫名地合理化了，将其称之为创作者对观众的漠视一点也不为过。

相形之下，充斥着走私、谋杀、权钱交易等诸多惊险元素的《边水往事》以其高密度、快节奏的剧作设定及小人物的合理性成长成为了今年涉案剧的口碑之作，成功构画了西南边境利益丛林里的众生相，以及人性在不同生存环境下的异化和碰撞。三边坡所展现的是一个缺失现代文明、法律隐身的原始丛林，剧中的人物为了生存会如动物世界一般赤裸裸地厮杀，在它成功的背后，不仅有刺激的剧情给观众提供肾上腺素升高的爽感，更有见众生、见自己的可能。

谍战剧《孤舟》《深潜》《哈尔滨1949》《暗夜与黎明》《孤战迷城》也是雷声大雨点小，在包装宣传和营销策略上下足了功夫，高举重振国产谍战剧荣光的大旗，将观众的期待值拉到最大，剧作上则漏洞百出，令人瞠目。叙事上模式单一，创新力明显不足。大量引入流量明星、靠人带剧的偶像谍战剧公式已经走到了尽头，如不及时改头换面，深耕文本创作，满足收视群体对谍战剧“高智商对垒”的烧脑体验，谍战剧的创制性价比将越来越低，最终为市场和观众所弃。

积极地看，要从矬子里拔将军、勉强可圈点的年度谍战剧则是讲述上世纪30年代红色金融家魏若来成长史的《追风者》。该剧以谍战为骨，商战为肉，一边营造没有硝烟的战争，一边展示惊心动魄的商海沉浮，使得人物塑造和故事情节上都更为饱满，避开了长篇幅对复杂剧情的高要求，恰如其分地跳进跳出、游刃有余。

2017年，一部名为《白夜追凶》的国产悬疑剧异军突起，一夜之间成为国产悬疑剧领域的翘楚，创造了令人瞩目的辉煌成就。到了2023年，另一部名为《漫长的季节》的作品更是直接封神，独领风骚，为国产悬疑剧树立了新的天花板标准。前者堪称古典派推理的典范，亦被称作“本格派”，其核心在于以解谜逻辑为主线，谜题是本格推理的灵魂所在，而解谜则是推理过程的核心。它是侦探剧的鼻祖。后者则是一部社会派推理的佳作，其核心在于揭示社会的阴暗面和剖析人性的复杂性，其创作目标在于反映社会现实问题，甚至将这一目标置于逻辑推理之上。 或许正因为这两种风格的悬疑剧创作已有佳作在前，今年的悬疑剧数量可观，类型也呈现出多样性。然而，精品力作却并未涌现。即便是曾经盛极一时的《白夜追凶》的续篇《白夜破晓》，也因创作力不足而未能延续辉煌，最终黯然收场。改编自日本社会派推理大师松本清张的《交错的场景》的悬疑剧《错位》，虽然有着名家大作作为基石，但其在本土化改编上的拙劣表现以及对女性形象的刻板塑造，都使得这部剧失去了应有的光彩。

此外，《看不见影子的少年》、《新生》、《微暗之火》、《21天》等作品在剧作类型上进行了更为多元和复杂的探索。它们巧妙地将逻辑推理与社会观察相结合，呈现出类似于“罗生门”的错综复杂的故事结构，旨在降低纯逻辑推理的门槛，可见创作者在尝试新风格上的投入与努力。然而，尽管这些尝试颇具匠心，目前尚未在市场上获得广泛认可和良好的口碑。