中国影视业长片与短剧相映成趣 使人们获得更丰富多样的观赏体验

　　在当前时代，中国影视行业正处于蓬勃发展的阶段，为观众提供了丰富多样的选择。随着观众在日常观看中接触到的内容日益增多，他们的审美水平也在不断攀升。这种提升反过来激励着创作者们不断追求创新，从而促进了影视作品艺术风格的演变与更新。近年来，一系列现象级影视剧接连涌现，引发了公众的广泛关注和热烈讨论，这些作品不仅引领了同类型题材的创作潮流，更在业界内外产生了深远的影响。 优秀的影视剧作品不仅涵盖了深邃、广阔的历史与现实题材，还展现了新颖独特的艺术表现形式。这些艺术形式不仅成为了大众文化中的热点和焦点，而且在各个领域内催生了新的艺术风格和特质。它们不仅丰富了人们的精神文化生活，也为我国影视艺术的多元化发展注入了新的活力。

　　在常规的影视门类之外，近期出现的一些卓越影片时长逐渐增长，与此同时，优质的剧集时长则呈现出缩小的趋势。这种长片与短剧的鲜明对比，似乎打破了以往对电影与剧集类型的固有认知，同时也弥合了不同屏幕介质间的传播界限。

　　电影的“长”有两种表现。一种是单片时长超过90到120分钟的基本设定。如《长津湖》《长安三万里》《流浪地球2》等现象级电影作品片长接近3个小时。时长变长，给创作打开了更开阔的叙事格局，可以容纳更复杂丰富的人物与情节设计，进而提供给观众更系统完整的视听体验。另一种是系列作品越来越多，《白蛇：浮生》续写了《白蛇：缘起》的故事，《流浪地球2》展现着《流浪地球》故事发生之前的世界，《长津湖》获得热烈反响后《长津湖之水门桥》上映，《封神第一部：朝歌风云》显然预示着第二部、第三部将接踵而来，而《熊出没》《唐人街探案》等系列影片更是以多部作品激发受众的持续期待。这些作品自成体系，单片之间彼此独立又互相呼应，创造出宏大的故事世界。电影篇幅变长，与人们观赏需求改变有关。近年来，随着阅片量不断提高，人们对单一类型创作、叙事样态的新鲜感和期待值有所下降。为了持续吸引观众，给他们带来更丰富的视听体验，很多电影尝试类型融合、多线叙事、多重反转。这就使电影的信息量大大增加。为容纳这些信息量，电影越来越长。

　　剧集的“短”也表现为几种形态。比如《石头开花》《功勋》《我们这十年》《理想照耀中国》等单元剧，在形式上打破了电视连续剧的连续性。每个单元，无论单集还是数集，都有自成一体的故事，并由不同的导演与团队来创作。创作者各显身手，创作出篇幅短小、节奏紧凑的故事，给观众带来“移步换景”的审美体验。再如，迷你剧精品涌现。近年来引发观众热议的多部作品，如《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》《平原上的摩西》《漫长的季节》《我的阿勒泰》等都在6至12集之间。还有单集几十秒到15分钟左右的微短剧崛起，占领了人们的碎片时间。剧集向短，也与人们观赏习惯变化相关。媒介技术正在改变我们的文娱消费习惯，这在移动终端异军突起的当下尤为显著。随着生活节奏不断加快，人们越来越习惯手机小屏即时性、快进式、浅投入、高强度的信息接收方式。短视频崛起，也改变着人们的审美习惯。在这种情况下，短而精的剧集内容更容易吸引观众的注意力。

　　因此，无论是时长较长的电影作品，还是时长较短的剧集，实际上都映射出在当前媒介环境下观众观看需求的演变。长片作品往往更适宜于全神贯注、带有仪式感的观影体验，使得放映厅内的观众能够共同沉浸在影片的氛围中，实现情感的共鸣。而短剧则更符合日常、零散的“伴随”式观看模式，让观众在地铁、餐桌等日常生活的各个场景中，随时随地投入剧情之中，高效地利用起碎片化的空闲时间。这两种截然不同的媒介体验，相互补充、共生共荣，极大地丰富了人们的观看体验，使其变得更加多元和丰富。